В 2005 году компания Дисней открыла студию Circle 7 Animation, получившую название от улицы своего расположения в городе Глендейл, штат Калифорния. Целью нового предприятия стал ежегодный выпуск одного сиквела пиксаровского мультфильма с бюджетом менее $100 миллионов. Речь шла о продолжениях "Корпорации монстров", "В поисках Немо" и "Истории игрушек 2". Главой студии был назначен Эндрю Миллстейн, до этого руководивший флоридским отделением Диснея, закрывшимся в 2004 году.
Первым проектом предполагался мультфильм "История игрушек 3", релиз которого назначили на 2008 год. Режиссер "Короля Льва 1 1/2" Брэдли Рэймонд получил пост режиссера, а продюсер "Планеты сокровищ" Рой Конли согласился продюсировать триквел нашумевшей франшизы. За визуальную составляющую мультфильма отвечали художники Рик Слутер и Шейн Залвин.
[667x439]
Более 40 сценаристов размышляли над возможным развитием событий в третьей части. Некоторые предлагали главным героям раскрыть тайну исчезновения игрушек с чердака бабушки Энди. А Джим Херцфельм представил свой сценарий, согласно которому Базза в числе других космических рейнджеров отзывают на тайваньскую фабрику из-за выявившегося брака, а его пластиковые друзья пускаются в дальний путь, чтобы спасти друга. Подробнее об этом я писала в ноябре 2010 года.
Но самыми перспективными сценаристами, по мнению руководства, были Боб Хильгенберг и Роб Мьюир, работавшие в паре и успевшие отличиться на сиквеле "Корпорации монстров". Дело в том, что они написали сценарий, который до сих пор считается самым лучшим нереализованным сценарием Диснея. В нем Салли и Майк покидают Монстрополис и отправляются в человеческий мир искать Бу.




Сиквел должен был носить название "Затерявшиеся в Скерадайзе" (микс слов "ужас" и "рай") и предполагался вторым проектом Circle 7 Animation сразу после "Истории игрушек 3", но этому помешало новое руководство Мышиного дома. Более того, через некоторое время было объявлено о закрытии студии и роспуске всех сотрудников.
А чтобы разобраться в причинах, необходимо вернуться на несколько лет назад.

В 1995 году компания Walt Disney Pictures выпустила пиксаровский мультфильм "История игрушек", получивший одобрение критиков и собравший по миру $360 миллионов. Обрадовавшиеся удаче диснеевцы подписали с Пиксаром дистрибьюторское соглашение на релиз следующих пяти мультфильмов. Причем "Историю игрушек 2" планировали выпустить сразу на видеоносителях, но, увидев ранние кадры, изменили решение и устроили картине кинотеатральный прокат.
[700x349]
Пиксаровцы, полагая, что их мультфильм не соответствует театральным стандартам, существенно переработали сюжет и выполнили анимацию за рекордные 9 месяцев. Сиквел имел оглушительный успех, заработав $485 миллионов; его признали одним из редких продолжений, превзошедших своего предшественника. Однако, тогдашний генеральный директор Диснея Майкл Айзнер сбросил на Стива Джобса и Джона Лассетера "бомбу": он сказал, что "История игрушек 2" выходит за рамки соглашения (то есть, не считается одним из пяти мультфильмов), так как сделка охватывает только оригинальные картины, а не сиквелы.
С этого момента отношения между Диснеем и Пиксаром резко ухудшились. Ситуацию усугубляла критика в адрес продолжений культовых мультфильмов, которые штамповала DisneyToon Studios и пачками выпускала на DVD. Пиксар же подчеркивал свое превосходство, выдавая хит за хитом ("Корпорацию монстров" и "В поисках Немо"). Наконец, настало время пересмотреть сделку с Пиксар, только сделка не состоялась.
[380x250]
В январе 2004 года Джобс объявил о том, что Пиксар больше не будет сотрудничать с компанией Дисней. По словам Джобса, сотрудничество было больше выгодно самому Диснею: Пиксар не только платил 10-15% от выручки в качестве дистрибуционного сбора, но и вынужден был делить с Мышиным домом прибыль с каждого мультфильма. Джобс утверждал, что вся прибыль не только должна доставаться Пиксару, но также сбор должен быть существенно сокращен.
Айзнеру подобные условия показались неприемлемыми, и он заявил, что Пиксар Диснею не нужен. Мол, его студия может снимать мультфильмы подобного качества так, что никто не заметит разницу. В подтверждение этому он сказал, что Дисней незамедлительно начнет разрабатывать сиквелы к мультфильмам Пиксара, так как по контракту все пять мультфильмов, выпущенных в 90-2000 х годах, принадлежат Мышиному дому.
Акционеры Диснея, однако, не разделяли мнение Айзнера: они не хотели терять Пиксар, поэтому поставили под сомнение целесообразность пребывания его на посту генерального директора. Айзнер, в свою очередь, пообещал уйти с должности за год до истечения контракта. Свое обещание он выполнил в сентябре 2004 года.
Новый генеральный директор Роберт Айгер разделял мнение акционеров и тоже не хотел терять Пиксар. Несмотря на то, что в самом начале своей карьеры он подолгу проводил на Circle 7, знакомясь с персоналом и читая сценарии к сиквелам (при нем даже велись переговоры о создании "Истории игрушек 4"), он понимал, что однажды придется сделать выбор.
[700x413]
Так в январе 2006 года компания Дисней объявила о покупке студии Пиксар за $7.4 миллиардов, а в марте 2006 года было принято решение о закрытии Circle 7. Вот так и получилось, что студия, на которой планировалось выпускать сиквелы анимационных хитов, канула в лету, не сняв ни одного мультфильма.
Из 168 сотрудников, потерявших работу, 136 перешли в Walt Disney Animation Studios, занявшись разработкой мультфильмов "В гости к Робинсонам", "Вольт" и "Рапунцель". Эндрю Миллстейн (бывший глава Circle 7 Animation) стал топ-менеджером Мышиного дома, напрямую подчиняющимся Джону Лассетеру и президенту Эду Катмуллу. Брэдли Рэймонд перешел на DisneyToon Studios, где помог запустить франшизу про Тинкербелл.
Что касается талантливых сценаристов Боба и Роба, то они получили задание разработать сюжет мультфильма "Феи: Волшебное спасение". Но это уже совсем другая история.