Фильмы из киношки 2018. Март.

 

Хорошие.

 

«Tomb Raider: Лара Крофт». Пожалуй, лучшая экранизация игры за очень долгое время. Как и многие, до просмотра относился весьма скептически к Викандер в главной роли, но увиденное поразило – из Алисии вышла отличная Лара, довольно милая, с чудесным обаянием, удивительной смесью нежности и нужной жесткости. И да, здесь Лара неоднократно получает пинков от судьбы и людей (как и в игре), здесь есть полномасштабные отсылки к сценам из игры, есть даже полностью воссозданные игровые ситуации (как с падающим в водную пропасть ржавым самолетом)… Но лучшая сцена – велосипедная погоня по Лондону, грамотно задающая темп всему фильму. Увы, но после прибытия на остров приключенческий дух куда-то исчезает (хотя, казалось бы, должен развернуться вовсю), а загадки и методы их решения, которые очень увлекали в игре, здесь вызывают лишь недоумение. Но все равно обязательно пересмотрю и буду надеяться на продолжение.

 

 

«Не в себе». Очень любопытный эксперимент Содерберга со съемками всего фильма на Айфон, что дало ряд шикарных возможностей и крупных планов, идеально вписывающихся в этот крепкий чистейший психиатрический триллер про девушку, которая сама не знает, является ли ее преследователь реальной угрозой или всего лишь плодом ее воображения. Актерство Клэр Фой, знакомой по «Короне», здесь превосходное, во все ее страхи и навязчивые состояния редкой паники веришь и вместе с ней не понимаешь, где правда, а где лишь иллюзия. Содерберг в очередной раз прошелся по медицине, показав с несколько необычного ракурса психиатрическое учреждение и людей, там обитающих.

 

 

«Первому игроку приготовиться». Несмотря на океан фансервиса и отсылок, которые здесь – исключительно самоцель, впечатления от нового блокбастера дедули Спилберга сугубо положительные. Вот только если выкинуть эту фансервисную навязчивую мишуру, в сухом остатке будет крайне банальная история, которая еще и очень куце преподносит технологичный мир будущего. Но история создателя Оазиса тронула, подростки не бесили, что уже достижение, а моря отсылок, любопытных деталей и просто фановых персонажей реально работали. Больше всего запомнился клевый эпизод с «Сиянием» и вообще ужастиками, просто роскошный и лучший из всего сборища узнаваемых медиапродуктов. И с танцами отлично вышло. А какие крутые «Терминаторный» и «Годзилловый» эпизоды...

 

Средние.

 

«Тихоокеанский рубеж 2». Стерильное и не особо нужное продолжение отличного фильма дель Торо, которое напрочь лишено режиссерского стиля первой части и, к сожалению, дающее огромный крен в сторону «Трансформеров» нежели наработок в собственные фишки. Есть пара сюжетных поворотов, есть бесячий негрила в главной роли и неприметный паренек в его напарниках, есть ощутимый закос под азиатскую аудиторию, есть неплохие схватки громадных чудиков, а последние полчаса дают настоящего жару всем любителям посмотреть на крушения городов в результате смачного мутузова нескольких небоскребов, да еще при дневном свете с нормальным пониманием что именно происходит на экране (в отличие от бездумно вырвиглазного мельтешения потасовок Трансов). А итоговое впечатление все равно так себе. Вот точно: посмотрел, впал в 12-летний возраст, словил кайфа, вышел из зала с улыбкой, а к приходу домой уже не понимаешь, чем тебя так подловили.

 

Плохие.

 

«Излом времени». Абсолютнейшая дичь без единого грамма чего бы то ни было хорошего кроме парочки красивых пейзажей и полетов. Лютое месиво из пренеприятнейших персонажей, бездарно играемых, и тонны неудобоваримых спецэффектов, небрежно маскирующих уйму сценарных дыреней и очень скучную историю. Диснеевская сказка-кошмар, ванильная, пафосная, нелогичная, чрезмерно наивная и не по-детски отвратная.

 

 

То, что смотрел дома.

 

Лучшим фильмом, просмотренным за март, стала «Муза смерти» (7) – совершенно случайно обнаруженная экранизация так понравившейся мне книги Хосе Карлоса Сомозы «Дама номер 13», прочитанной в январе. Даже не знал, что есть кино по ней. К сожалению, оно гораздо хуже, чем книга, в нем отсутствуют целые важные для сюжета и персонажей сцены, сам сюжет сильно-сильно упрощен и, мне кажется, без знакомства с книгой его будет трудно понять, нет контрастных элементов солнечных улиц и мрачных домов-психушек, а из всего каста только Ана Улару, знакомая по прошлогоднему «Изумрудному городу», отлично попала в требуемый образ кроткой европейской девушки. Но несмотря на это, вышел довольно густой триллер с элементами хоррора и интереснейшей идеей. Но рекомендовать не стану: как и книга – очень сильно на любителя.

 

А вот ровно обратный пример, когда фильм получился на порядок лучше книги, – «Аннигиляция» (6,5). Но там первоисточник был просто ужас-ужас какая дрянь в идейном плане, так что не удивительно, что в грамотных руках и при должной адаптации вышло получше. К сожалению, я не сильно люблю подобную наркоманию, в которую кино скатывается ближе к концу, плюс меня еще по книге выбесила эта компания сильных независимых женщин, пошедшая в очередную экспедицию, но общая метафоричность и интересная подача сюжета немного сглаживают минусы. Примерно так же средне мне зашла копия «Голоса монстра» – «Я сражаюсь с великанами» (6,5). Сильно запоздалая и не особо нужная, когда есть вариант изрядно лучше, но и раздражения не вызывающая ни грамма, плюс имеющая свой стиль. Еще из середняков был триллер про похищение женщины и удержание ее в темной комнате «10 на 10» (6), интересный прежде всего кастом (Келли Райлли и Люк Эванс) и непредсказуемостью развития ситуации.

 

Остальное было плохо и как-то совсем дежурно. Очередной нетфликсный недоблокбастерный шлак «Аутсайдер» (5), очередная скучнейшая попытка Редклиффа уйти от клейма мальчика с молнией на лбу «Вьючное животное» (4) и очередной недохоррор-недодетектив «Астрал 4. Последний ключ» (4) – уж на что я любитель таких ужастиков в целом и астрального цикла в частности, смотреть четвертую часть с совершенно унылейшим монстром Ключником, худшую за весь цикл, было сущим издевательством, хорошая франшиза окончательно загнулась.