Книги октября 2017.

Отличные.

• Брендон Сандерсон, «Тени истины». (Вторая книга цикла «Двурождённые».) Неожиданно гораздо более серьезная, чем «Сплав закона» с его вестерново-глянцевой боевиково-динамичной движухой, но в то же время откровенно опирающаяся на мир «Рождённого туманом», вторая часть нового цикла удалась и с детективной, и с сюжетной, и с социальной стороны. Проблема только одна: читать без знакомства с миром первой трилогии крайне чревато для понимания нюансов и многочисленных деталей. Начиная от поверхностных (в смысле, очевидных) базисов сюжета, кто такие кандра и что такое гемалургия (это более-менее объясняется в романе, но все же моменты со штырями, прошлыми инквизиторами и самой сутью кандра – не шибко разжевываются для не знакомых с «РТ»; взять хотя бы банальное упоминание, что сумасшедший кандра вынужден бросаться на штырь и вообще принцип его «безумия») и заканчивая отличными отсылками на Сэйзеда (Гармонию), Разрушителя и Охранителя, колоссов (для незнакомых с их сутью ремарка про нарочно неправильное употребление названия в диалоге с возможным кандра ради выявления его личности ровно ничего не скажет, как и мельком сказанная фраза про осаду города), упоминания атиума и Лестиборнеса, Тен-Суна и его жертвы... Даже обычное гашение, совершенно рядовое действие для «РТ», здесь берется будто ниоткуда, и не будь я знаком с его принципом и отрицательными последствиями, у меня бы точно возник вопрос, что это такое и почему это противозаконно в нынешних условиях.
  

• Рэмси Кэмпбелл, «Усмешка тьмы». Серия «Мастера ужасов» вновь подарила крайне любопытный роман, в котором от хоррора есть лишь общая атмосфера безумия и нерва, охватывающих главного героя, кинокритика, вступающего в многочисленные форумные полемики с виртуальным троллем. Роман полон языковых каламбуров, загадок и шикарных переводческих находок, связанных с уймой анаграмм, которыми пестрит вся интернет-переписка, от метких прозвищ до обидных коверканий имен и фамилий. И да, мне было уморительно смешно следить за этими нелепыми отношениями сетевого тролля и нервного писаки, которые начинались как откровенная побочка к расследованию о неких таинственных фильмах столетней давности с клоуном в главных ролях, но со временем все больше и больше превращались в зловещую угрозу, к финалу вылившись в совсем уж безумное альтреальное двусмешничество.
  

• Александра Маринина, «Цена вопроса. Том 1». (Первый том из двух.) Типичная, скатившаяся до уровня бульварщины а-ля борьба с прогнившей системой, детективная Маринина последних лет. Уйма занудства на потенциально неплохую историю, только в этот раз еще и сюжет откровенно для галочки, шутка ли, почти все участники заранее знают или думают, что знают, кто совершил убийства, подражающие ранее совершенным, но спустя ровно год. Проблема еще и в том, что для психа-маньяка, которым рисуют этого убийцу его знакомые, он совершенно ничем не примечателен и даже излишне рационален в своих поступках. Право слово, неужели безумцу дано так умело копировать преступления разных людей, точь-в-точь обставляя тот самый стиль, каждый раз разнящийся, но всегда с идеальным попаданием в даты, несмотря на нехилый географический разброс?.. И это наглейшее, чисто финансовое решение опять разделить маленькую книгу на два тома просто добивает. Прочитал этот огрызок за полтора дня, а спустя месяц, когда вышел второй том, уже полностью забыл о событиях и героях первого.
  
  
  
• Виктор Пелевин, «iPhuck 10». Пелевин и искусственный интеллект на пару состряпали совершенно безвкусный и шаблонный модуль для написания криминальных романов. Со стебом над толерастией, ИИ, детективами, но читается все равно вымученно, будто сам роман также написан этим самым Порфирием.
  
  
  
• Дженнифер МакМахон, «Сёстры ночи». Не припомню, когда в последний раз мысленная оценка книге падала с такой стремительной скоростью от «вау-отлично-супер-интересно» до «фу-что-за-говно» всего за один десяток страниц прямо в середине повествования. Начиналось все очень классно, детективный хоррор во всей красе: в одном из номеров мотеля женщина убивает свою семью и себя, оставив загадочное послание о количестве номеров в этом мотеле, которое на один больше реально существующих. Обставлено все очень крипово, с нотками безумия, паранойи и густой интригой. Воображение уже рисует, как все будут искать этот таинственный лишний номер, как по следам в луже крови будут определять, что на месте трагедии был кто-то еще, буквально испарившийся, как найденный выживший ребенок полузагадками начнет проливать свет на случившееся, как через прошлое жертвы и связь с подругами будет рассказано о причинах… Но правда жестоко перечеркивает все надежды, сведясь к абсолютно банальнейшему мистическому объяснению, нелепому еще и потому, что настолько тупая мистика должна была подразумеваться изначально, а не подаваться вот так, посреди действия, когда воображение вовсю рисует таинственные сюжеты, а оглядываясь назад и зная заранее, кем является погибшая семья, и вовсе хочется плеваться от досады. Такой отличный детективный хоррор пропал впустую.
  
  
  
• Джонатан Коу, «Карлики смерти». Довольно необычная смесь музыкального романа и детектива-триллера о жутком преступлении, в коем обвиняют главного героя, которую сильно портят занудность, предсказуемость и общая невзрачность написанного. А еще мне, как совершенно не интересующемуся музыкальной культурой, львиная часть и без того короткого повествования была скучна сама по себе. Но смешение я оценил, и развитие идеи был бы рад увидеть от какого-нибудь гораздо более талантливого автора.
  
  
  
• Жоэль Диккер, «Книга Балтиморов». (Вторая книга цикла «Маркус Гольдман».) Единственный плюс этой книги – то, что именно благодаря ее появлению на Флибусте я узнал о предыдущем романе Жоэля, «Правде о деле Гарри Квеберта», который стал одной из лучших прочитанных за год книг с удивительной смесью душевности, психологизма, теплоты, детектива и драмы. Этот же роман-продолжение – настолько жалкая попытка спустя годы вернуться к герою, полностью сменив и жанр, и тона, и даже авторское отношение к персонажам, что от категории «плохо» отделяет лишь то, что читать эту семейную мелодраму о прошлом Маркуса и его отношениях с семьей мне было не скучно, а местами и интересно. Не продолжение той истории ни разу, ни жанрово, ни событийно, отчего абсолютная ненужность книги сквозит просто с каждой главой. Казалось бы, напиши автор эту же историю, но с любыми другими персонажами и без болезненных отсылок к «Правде о деле…», – может, и вышло бы что-то реально стоящее. А так, увы: вымученное произведение, вынужденное навсегда остаться в тени великолепного предшественника.
  
  
  
• Кшиштоф Пискорский, «Тенеграф». Отзыв писал раньше. Книга, зацепившая исключительно одним твистом в самой середине. Минимум авантюрности, максимум громоздкости и нудности.
  
  
  
• Харлан Кобен, «Прошлое не отпустит». Вот все бы хорошо было у этой книги: завязка с исчезновениями людей много лет назад посреди грандиозных праздников, общий саспенс, приятные герои, детективная линия с грамотно раскиданными подсказками и ключиками, пара хороших подогревающих интерес в середине твистов – если бы не одно большущее «но». В концовку поверить просто-напросто невозможно, она настолько надуманная и нелогичная, что весь процесс расследования, идущий от лица разных персонажей, вылетает в трубу, а рассудительный герой творит полнейшую ахинею, прикрываясь «зудом в штанах». Я уже как-то писал, что Кобен запросто может превратить ударнейшей концовкой средний роман в хороший и даже отличный, поскольку не просто расставит все по полочкам, а еще и преподнесет это так, что читатель еще долго будет охреневать от череды сюжетных твистов, на которые в течение книги были намеки. Но данный роман пострадал ровно от обратного. Все твисты в середине оказались полностью уничтожены финальной развязкой.
  

• Пола Хокинс, «В тихом омуте». Помните, как я негодовал по поводу «Девушки в поезде» этой бездарной писаки, которая каким-то непостижимым образом долго возглавляла топы продаж и удостоилась фиговенькой экранизации? Ну, так вот, оказывается, та книга еще не была таким дном. Оказывается, ее персонажи еще были чуточку живые, нетипичные, сюжет можно было с изрядной долей скептицизма назвать интригующим, а проблематику алкоголизма и жизни в грязи окрестить хоть какой-то социалкой. К чему это я? Да к тому, что даже абсолютно никакие (читать, изрядно заниженные, эдакое болезненное любопытство) ожидания от новой книги горе-писаки были пробиты вторым романом. Который не что иное, как мусорная свалка семейных отношений с еле-еле пробивающимся детективным сюжетом, который абсолютно не дружит с читателем, логикой и собственными персонажами и заканчивается типичнейшим пшиком. Достаточно упомянуть, что на убийцу выходят не просто случайно, а по целому ряду крайне палевных действий. И что тематику «зло в прошлом твоей семьи» столь шаблоннейше препарировать в 2017-м году – натуральное преступление. Кажется, ничего хуже в жанре за последние года три-четыре я не читал. Эта серая бездарность даже мягких обложек не заслуживает, не то, что в топах продаж находиться и именоваться детективными бестселлерами.
  

• Гай Гэвриел Кей, «Дети Земли и Неба». (Книга из условного цикла «Мир Джада».) Прочитал больше трети книги (две части, до отравления мадамы) и понял, что это тот случай, когда дочитывать не хочется совсем. Не цепляет ничем, уже целые страницы по диагонали пошли, механическая вычитка, а в памяти после очередной главы ничего не остается. Повествование совсем отстраненное, сюжет топчется на месте, то выдавая длинные описания событий минувших дней, то закупориваясь сам в себе, никто из героев не вызывает никаких эмоций (может, кроме Даницы), постоянные интриги и склоки между участниками «политигрищ» подаются без изюминки и адски скучно, мне плевать на их интересы и предпочтения, все конфликты кажутся одновременно и типичными, и ненужными, интереса к тому, как их разрешат, и разрешат ли вообще, – ноль. Вымышленные города, списанные частично с реальных, более-менее хорошо передают разницу в отношениях друг к другу, но на их дальнейшие судьбы мне все равно. Пусть хоть повырезают всех и вся из религиозных мотивов.
  Так что без всякого сожаления дропнул. Без оценки. Прочитанной части книги поставил бы 6 баллов («средне»), поскольку, по большому счету, ни отрицательных, ни положительных эмоций она не вызывает. Слишком гладко и слишком отстраненно. Та самая сферическая стерильность в вакууме.