Книги июня 2017.

Отличные.

• Лэрд Баррон, «Инициация». Вязкий, по-лавкрафтовски мрачный и жуткий хоррор, перекликающийся со знаменитой историей о Румпельштильцхене, но рассказывающий свою интерпретацию этой легенды, перенесенную частично в наше время. Оказывается, знать, как зовут того уродца, еще не все, что нужно, дабы освободиться от его сделки, даже если ты живешь через несколько поколений от тех темных времен. В книге просто мастерски нагнетается жуть и какая-то отрешенность от привычного мира, сцены с боязнью темноты главным героем ощущаются почти физически, особенно если читаешь перед сном в темноте с экрана смартфона, а уж как хороши контраст между разными эпохами и некоторая горячечно-бредовая сказочность происходящего! Отдельно замечу, что я весьма рад появлению новой издательской серии «Мастера ужасов», в которую и входит данный роман. Прочитал все три книги, вышедшие в серии, и каждая из них очень хороша, но лучшая для меня – именно «Инициация».
  

• Адам Нэвилл, «Судные дни». Вот и еще одна книга из той серии «Мастера ужасов». И тоже жуткая, но уже не вязкая, а просто динамичная и цепляющая за нервы. Была некая секта, несколько десятилетий назад совершившая массовый суицид, а сейчас о ней предлагается снять фильм режиссеру, но с условием, что тот побывает во всех жутких местах, имевших значение для основателей секты, и подробно о них расскажет. Само собой, бедняге-постановщику и его верному помощнику, а также таинственному заказчику-спонсору предстоит то еще испытание для психики и разума, когда выяснится, что именно скрывал этот культ и конкретно его основатели. Монстры, вылезающие из стен, и заброшенные дома, полные звуков, мерзких хлюпаний и разлагающихся вещей и тел, прилагаются. Но и сама история рассказывается весьма интересно, действие не стоит на месте, кочуя по разным континентам, а фильм обрастает мясом как в переносном, так и в прямом смысле. Отдельный плюс за атмосферу вечной опасности: даже находясь в родном доме за запертой дверью, персонажи не могут быть уверены, что кошмары не станут явью. Увидит ли фильм свет хотя бы в виде посмертного шедевра партизанской съемки – вопрос на интерес.
  
  
  
• Кати Хиеккапелто, «Колибри». (Первая книга цикла «Анна Фекете».) Хороший образец европейского детектива с тягучей атмосферой и многонациональным базисом. Главная героиня – венгерка, родившаяся в Сербии, представитель нацменьшинства, она – молодой следователь финской полиции, только-только перешедшая в отдел убийств, а в напарники ей достается матерый расист. И первое ее дело – труп на беговой дорожке. В книге полно отголосков европейских проблем и в целом довольно интересный фон, но и детектив с поиском серийного убийцы тоже не подкачал. Анна со своими трудностями, стилем жизни и желанием работать располагает к себе, да и компашка у нее на новом месте хорошая. Лейтмотивом в книге идет история одной отчаявшейся курдской девушки, которая пишет длинное письмо в дневниковом стиле. А главное расследование со временем выходит на ацтекского божка Уицилопочтли, которого все кличут Уйцилопом. Такой вот многонациональный винегрет, но это нисколько не раздражает. С удовольствием прочитаю следующие книги, если их, конечно, переведут.
  
  
  
• Софи Ханна, «Солнечные часы». (Вторая книга цикла «Саймон Уотерхаус и Чарли Зайлер».) Вот вторая книга уже на несколько порядков интереснее начала цикла. По крайней мере, теперь понятно, за что именно Ханну выбрали быть «второй матерью Пуаро». Сюжет и основная загадка с кучей постоянно подкидываемых коленец, вроде того, что женщина, от лица которой ведется повествование, вдруг по своим крайне любопытным мотивам признается, что ее изнасиловал человек, которого она без памяти любит, держат в приятном ступоре до финала. И вообще, забегая вперед, уже в третью книгу цикла, которую закончил на днях, отмечу, что мне очень понравился прием, когда повествование в каждой книге идет от лица нового персонажа, так или иначе относящегося к расследованию, а парочка титульных героев (Чарли и Саймон) со своими  непростыми отношениями и с отличной полулюбовной-полуслужебной химией каждый раз показана с какой-то новой стороны и под другим углом. Это дает автору возможность из книги в книгу развивать героев (и Софи это делает), но при этом не зацикливаться только на них и их расследованиях, а еще попутно встраивать мысли совершенно разных людей. В «Солнечных часах» повествование идет от лица женщины, изготавливающей солнечные часы, у которой пропал любимый человек, а она уверена, что видела что-то очень страшное в его доме, но никак не может понять, что именно.
  

• Бентли Литтл, «Сгинувшие». Слабенький ужастик с тоннами неприятного гуро, насилия, мерзостей, пыточной (для читателя) порнографии и прочей тошниловки. Только сюжет, коротенький объем и более-менее держащая интрига, откуда появились странные монстры и почему настолько жестоки, не дают книге улететь на планку ниже. А, ну, еще «Академия», у которой плохо совсем все.
  
  
  
• Виктор Пелевин, «Лампа Мафусаила, или Крайняя битва чекистов с масонами». Совсем на Пелевина не похоже, только иногда юмор в его стиле, но и тот какой-то пошловатый (например, одного из главных героев кличут Кримпай, со всеми вытекающими отсюда порноскабрезностями). Море экономическо-финансовой чепухни и отнюдь не легкий стиль романа тоже  поначалу отталкивали, а интриги так никакой и не возникло. Есть парочка интересных высказываний да несколько иронических перлов, но и они уже не радуют.
  
  
  
• Джонатан Страуд, «Кинжал в столе». (Рассказ из цикла «Агентство “Локвуд и компания”».) Коротенькая зарисовка об одном скучном дельце с призраком в антураже какой-то школы.
  
  
  
• Мишель Бюсси, «Не отпускай мою руку». В этой книге Бюсси ударился в сентиментальщину и триллерность погонь, а детектив оставил на закуску. Получилось, увы, не очень: сюжету не хватает хороших загадок, да и те, что есть, выглядят не слишком удачно, триллеру – напряжения, а фону – интересных событий. Вдобавок роскошный антураж острова частенько усыпляет, через начало, похожее на послеполуденную дремоту, с трудом продираешься без зевков, и пока все это вырулило на финишную прямую, я банально устал от романа в целом и его сентиментальной неги в частности, мне было пофиг, куда там пропала женушка, почему нагло врет персонал отеля, фактически называя мужа пропавшей убийцей, и чем это вообще закончится для героев, блуждающих в мареве как во тьме. Даже двойная и неожиданная развязка не подогрела градус интереса.
  
  
  
• Роберт Райан, «Пусть мертвецы подождут». (Вторая книга цикла «Приключения доктора Ватсона».) Во второй части цикла наконец-то появляется Холмс, но лучше бы так и оставался за кадром, потому что он производит впечатление дряхлой развалины, а не проницательного сыщика. В остальном – все то же самое, что и в первом романе: военная грязь Первой Мировой, газовые атаки, только здесь они представлены совсем фоном и большей частью как обрисовка места действия, а на первый план выступает не менее скучная политота и интриганство Черчилля. Да, детектива опять самый-самый минимум, которого хватило бы в лучшем случае на коротенькую повесть, не будь он весь обвешан ненужными рюшами и военной атрибутикой. Из заметных плюсов – перевод Осояну.
  

• Бентли Литтл, «Академия». Очень, очень плохо. Единственное, что хочется упомянуть об этой книге: в ней нет ни одного нормального персонажа, сплошь дегенераты, не умеющие, скажем так, подтирать жопу. Это, конечно, тяжкий грех, за который нечистая сила сурово карает.
  
  
  
• Харлан Кобен, «Невиновен». Впервые вижу Кобена таким ужасным и скучным. Более того, впервые, читая Кобена, мне было абсолютно пофиг на то, чем закончится роман. Тюфяк-герой, убогий околотюремный сеттинг, немощная триллерность, полное отсутствие напряжения, унылые диалоги, какие-то дико надуманные сюжетные повороты и, как вишенка, худшая концовка из всех его книг, прочитанных ранее. После этого недоразумения я даже с какой-то опаской уже в июле брался за его следующий роман, но тот вновь оказался шикарным.